“Little Walter, uno de los grandes músicos de blues de Chicago, tenía una curiosa forma de proteger sus derechos de imagen. Según cuentan en la película Cadillac Records (Darnell Martin, 2008), durante una gira por el sur de los Estados Unidos acompañando al gran Muddy Waters, de la banda del cual formaba parte ocupando el puesto de armonicista, se encontró en una carretera rural con otro tipo que tocaba la armónica y que también se hacía llamar Little Walter. En concreto vio una furgoneta averiada, aparcada en la cuneta de la carretera, en la que podía leerse el nombre de un tal Little Walter y su banda. Ni corto ni perezoso, el Walter de Chicago ordenó que pararan el coche en el que viajaban, se apeó del mismo y acercándose a los que estaban reparando la furgoneta, preguntó quién de ellos era Little Walter. Al que contestó, sacando una pistola, le disparó en plena cara.

Walter dio por tanto mayor valor al derecho a la propia imagen que al derecho a la vida. Quizá porque conocía la historia del también armonicista Sonny Boy Williamson, quien se había apropiado a su vez del nombre de un tercer héroe de la armónica y verdadero pionero del instrumento.”

“MUSICA DE FONDO”: http://musicadefondo.wordpress.com/2009/09/30/el-pequeno-walter/

Ya sabes que soy un devoto de Sonny Boy Williamson II, Rice Miller. Sobre la supuesta duda en la primacía de la utilización del nombre de Sonny Boy Williamson está claro que el auténtico Sonny Boy Williamson fue John Lee Williamson y no él, que se apropió del nombre de forma deliberada para aprovecharse de su fama, lo que dió lugar a esta historia que pudo ser trágica:

John Lee Williamson, conocido como Sonny Boy Williamson ya descollaba como cantante y sobre todo como armonicista en el Chicago de finales de los años treinta y su supremacía en el blues de la posguerra fue indiscutible y fue maestro de maestros, especialmente de armonicistas. Enseñó a Little Walter, a Forest City Joe, a Louis Myers, Sonooky Pryor, Junior Wells y Billy Boy Arnold entre otros. Su fama era tan grande que en una época en la que las fotos eran aún poco frecuentes y los discos de 78 rpm no llevaban portada, algunos músicos en lugares alejados usurpaban su nombre y se hacían pasar por él a fin de conseguir mejores contratos. Esto no importó demasiado a John Lee hasta que apareció otro “Sonny Boy Williamson” que empezó a adquirir justificada fama porque era realmente bueno. Era Rice Miller que, atraído por la fama que el auténtico Sonny Boy Williamson había adquirido a través de sus discos, también él usurpó el nombre, compró los discos de éste y se presentaba con ellos bajo el brazo afirmando ser su autor, consiguiendo de esta forma suculentos contratos en los juke-joints. Llegó al cenit cuando consiguió presentar un programa de radio titulado “King Biscuit Show”, patrocinado por una marca de harina que se llamaba precisamente “Sonny Boy”. Gracias a él este programa se hizo muy célebre pero no sólo en el sur profundo sino que los ecos llegaron a Chicago y a los oídos del auténtico Sonny Boy Williamson. Éste quiso cortar el tema de raíz y, provisto de una pistola y acompañado de su pianista Walter Davis y probablemente también de Big Joe Williams, se fue al sur y estuvo semanas buscándolo para sencillamente liquidarle de un tiro. Por suerte para los dos Sonny Boys y para los amantes del blues, no lo encontraron y debieron volverse a Chicago.